نبذة سريعة
Die Hard: With a Vengeance هو الجزء الثالث من سلسلة "حرب جهنمية" الشهيرة، الذي صدر عام 1995 بإخراج جون ماكتيرنان، المخرج ذاته الذي أطلق الجزء الأول عام 1988. يعود بروس ويليس إلى دوره المعهود بصفته المحقق جون مكلين، لكن هذه المرة خارج الأبنية المغلقة وفي قلب نيويورك الصاخبة. ينضم إليه صامويل إل جاكسون في دور زيوس كارفر، الشريك العرضي الذي يُضفي طاقة مختلفة على الثنائية الدرامية. يؤدي دور الشرير سيمون غروبر الممثل جيريمي آيرونز، الذي يجسّد خصماً يحمل أجندة شخصية وخطة إجرامية بالغة التعقيد. يبلغ تقييم الفيلم 7.279 من 10، وهو رقم يعكس قبولاً جماهيرياً واسعاً دون أن يصل إلى مستوى النقد الصارم الذي رافق الجزء الأول. ---لمن هذا الفيلم؟
هذا الفيلم مُصمَّم في الأساس لمحبي أفلام الأكشن التقليدية التي تعتمد على الإيقاع السريع والمطاردات المتواصلة. إن كنت من الذين يستمتعون بمشاهدة شخصيتين متناقضتين تضطران للتعاون تحت الضغط، فستجد هنا ما يُرضيك. الفيلم مناسب أيضاً لمن يحنّ إلى أسلوب أفلام التسعينيات في بناء التشويق، تلك الحقبة التي كانت الأفلام فيها تثق بذكاء المشاهد دون أن تُغرقه في مؤثرات بصرية مبالغ فيها. في المقابل، إن كنت تبحث عن عمق درامي أو حبكة نفسية معقدة، فهذا ليس الفيلم المناسب. وإن كنت قد شاهدت الجزءين السابقين وأحببت أسلوبهما، فستتأقلم مع هذا الجزء بسهولة، وإن كان يختلف عنهما في الروح والجغرافيا. ---نقاط القوة
أولاً: الكيمياء بين بروس ويليس وصامويل إل جاكسون هذه الثنائية هي العمود الفقري للفيلم بلا منازع. التوتر الخفيف والسخرية المتبادلة بين الشخصيتين تمنح الفيلم نفَساً كوميدياً لا يُثقل الحركة بل يوازنها. جاكسون يُقدّم شخصية مواطن عادي مُجبَر على الانخراط في مغامرة خارج نطاق إدراكه، وهذا التناقض مع شخصية مكلين المحترف المُنهَك يُنتج مشاهد حوارية تستحق المتابعة. ثانياً: توسيع المساحة الجغرافية أحد أكبر قرارات الفيلم الجريئة هو الخروج من الفضاء المغلق إلى شوارع نيويورك مفتوحة الاتجاهات. بدلاً من مبنى أو مطار، أصبحت المدينة بأكملها ساحة للعملية، وهذا يمنح الفيلم شعوراً بالخطر الممتد وعدم القدرة على التنبؤ بالموقع التالي. ثالثاً: جيريمي آيرونز كشرير ذكي لا يقدم آيرونز شريراً يصرخ ويهدد، بل يجسّد إنساناً بارد الأعصاب يحرّك خيوطه من بُعد وله دوافع مفهومة حتى وإن كانت إجرامية. هذا النوع من الأشرار أصعب مواجهةً لأنه لا يتصرف باندفاع، وهو ما يجعل كل مواجهة مع البطل أكثر توتراً. رابعاً: الإيقاع الذي لا يتوقف الفيلم يمتلك زخماً سردياً نادراً في أفلام الأكشن. الألغاز المتسلسلة التي يُلقيها سيمون على مكلين تُبقي المشاهد في حالة ترقّب، وتجعل كل مشهد يبدو وكأنه يُضيف جزءاً جديداً من الصورة الكبيرة. هذا الهيكل شبه اللعبة يُميّز الفيلم عن كثير من أفلام الأكشن الروتينية. ---نقاط الضعف
أولاً: تراجع الطابع الشخصي ما منح الجزء الأول قوته العاطفية كان أن مكلين كان يحاول إنقاذ زوجته، أي أن للمعركة بُعداً شخصياً حميمياً. في هذا الجزء، الدافع الشخصي لسيمون موجود لكنه يظل في الظل معظم الوقت، ويتحول الفيلم في كثير من الأحيان إلى مجرد سباق للوصول قبل وقوع الكارثة، وهو دافع أقل تأثيراً عاطفياً. ثانياً: بعض الألغاز تبدو متعسّفة لعبة الألغاز التي يفرضها سيمون على مكلين ممتعة في مجملها، لكن بعض حلولها يبدو مُقحَماً أو يعتمد على صدف غير مقنعة. هذا يكسر تدفق المنطق الداخلي للفيلم بشكل متكرر، وقد يزعج المشاهد الذي يفكر بصوت عالٍ مع الأحداث. ثالثاً: النهاية تعاني من ضبابية في التنفيذ الختام الذي يُحدّد مصير سيمون يأتي بشكل مُتسرّع نسبياً مقارنةً بالزخم الذي بناه الفيلم على مدار ساعتين. الحل النهائي يبدو أقل إشباعاً مما يستحقه التعقيد الذي سبقه، وكأن السيناريو كان ينفد من الأفكار في اللحظة الأكثر أهمية. رابعاً: دور المرأة هامشي شخصية كلوديا كرول تبدو مُضافة دون أن تُسهم فعلياً في بنية السرد، وهذا غياب للتوازن في توزيع الأدوار كان يمكن تداركه بسهولة على مستوى الكتابة. ---الحكم النهائي
"حرب جهنمية 3" فيلم أكشن بُني بحرفية واضحة ويؤدي وظيفته بكفاءة عالية. لن يُغيّر نظرتك للسينما ولن يُضيف إلى ذائقتك شيئاً ثقيل الوزن، لكنه يُقدّم ساعتين من التشويق المتواصل المبني على ثنائية إنسانية جذابة وشرير ذكي وإيقاع يأبى التباطؤ. تقييمه 7.279 من 10 منصفٌ تماماً. إنه أفضل من الجزء الثاني بمراحل وأقل عمقاً من الجزء الأول، وهو موقع مريح يجعله واحداً من أكثر أفلام الأكشن في التسعينيات قابلية للمشاهدة المتكررة دون إحساس بالملل. إن كنت تبحث عن فيلم يُشغلك عقلياً بما يكفي لتبقى منتبهاً دون أن يُرهقك فكرياً، فهذا هو الخيار الصحيح لأمسيتك.📝 هذا المقال تحريري مبني على المعلومات المتاحة للعموم عن الفيلم. آراء الكاتب لا تمثل بالضرورة موقف المنصة، وقد تختلف التفاصيل عن المصادر الرسمية.